Leonardo da Vinčio paslaptis neduoda ramybės: iš kur jis žinojo tai, ko kiti nesuprato šimtmečius?

Leonardas da Vinčis jau kelis šimtmečius laikomas vienu paslaptingiausių žmonijos genijų. Jo piešiniai, išradimai ir paveikslai atrodė pralenkiantys laiką šimtais metų, todėl nenuostabu, kad iki šiol gimsta teorijos, bandančios paaiškinti, iš kur jis sėmėsi savo žinių.

Dalis tyrinėtojų siūlo racionalius atsakymus, tačiau kiti neabejoja, kad Leonardo istorijoje esama vietos ir nežemiškam scenarijui – nuo laiko portalų iki tylaus bendravimo su pažangesnėmis civilizacijomis.

Jaunystė kalnuose ir paslaptinga ola

Vaikystę ir jaunystę šiaurės Apeninuose, netoli Florencijos, Leonardas praleido atskirtas nuo prestižinių akademijų dėl nesantuokinės kilmės. Užuot mokęsis universitete, jis valandų valandas stebėjo paukščius, vandens tėkmę, uolienas ir kalnus, kruopščiai viską fiksavo užrašuose.

Vienas labiausiai intriguojančių įrašų – pasakojimas apie olą, kurią jis aptiko kalnuose. Menotyrininkai sutaria, kad ši patirtis Leonardui paliko gilų psichologinį įspūdį, tačiau dalis senųjų civilizacijų ir vadinamųjų senovės astronautų teoretikų čia įžvelgia kur kas daugiau.

Jų manymu, oloje jis galėjo patirti susidūrimą su „portalu“ – laiko ar erdvės vartais, leidusiais pažvelgti į ateitį arba susitikti su nežemiškomis būtybėmis. Tokiais paaiškinimais bandoma pagrįsti tai, kad Leonardas projektavo prietaisus, kurių panašūs modeliai atsirado tik po kelių šimtmečių – pavyzdžiui, skraidymo aparatus ar sudėtingą karo techniką.

Slapti kodai paveiksluose?

Didžiausios Leonardo mįslės iki šiol slypi jo paveiksluose. „Monos Lizos“ šypsena, anot daugelio tyrinėtojų, atrodo tarsi sąmoningai užkoduota – portretas virsta ne tik moters atvaizdu, bet ir savotišku filosofiniu traktatu apie žmogų ir pasaulį.

Spekuliuojama, kad dailininkas galėjo naudoti veidrodinių atspindžių principą ir specialius kompozicijos sprendimus, jog drobėse paslėptų simbolius, matomus tik atitinkamai žiūrint ar manipuliuojant vaizdu. Vienas iš bandymų kompiuteriu „dvigubinti“ Moną Lizą ar kūrinius „Mergelė ant uolų“ ir „Šv. Jonas Krikštytojas“ parodė siluetus, primenančius šiuolaikinius nežemiškų būtybių vaizdinius.

Nors toks vizualus žaidimas greičiausiai yra optinė iliuzija ir kūrybiškas interpretavimas, jo šalininkai tvirtina, kad Leonardas sąmoningai naudojosi veidrodžiais ir simetrija, o paslėpti motyvai esą atskleidžia jo sąlytį su „aukštesnėmis“ būtybėmis ar žiniomis.

Genius, dievai ir „gėlių“ geometrija

Idėja, kad išskirtinis protas yra dieviška dovana, sena kaip žmonija. Senovės mituose didžiausi išradėjai ir kūrėjai dažnai vaizduojami kaip pusdieviai arba dievų „sukurti“ žmonės. Renesanso laikais genijai imti suvokti labiau sekuliariai, tačiau išskirtinumas vis tiek siejamas su kažkuo antgamtiniu.

Moderniųjų teorijų autoriai šią tradiciją plėtoja toliau: anot jų, Leonardas galėjo būti tarsi „pasirinktas“ pagreitinti žmonijos pažangą. Kaip vieną įrodymų jie mini jo susidomėjimą vadinamąja gyvybės gėle ir kita sakraline geometrija, siejamu su visatos struktūros modeliais.

Vis dėlto akademinis mokslas išlieka atsargus. Istorikai ir meno tyrėjai pabrėžia, kad Leonardo genijus išaugo iš milžiniško smalsumo, kruopščių stebėjimų ir begalinio darbo. Nežemiškų civilizacijų ir laiko portalų teorijos lieka populiariosios kultūros ir ezoterinių interpretacijų lauke, tačiau jos primena, kokiu mastu šis renesanso menininkas iki šiol kursto vaizduotę.